黃庭堅〈松風閣詩帖〉是他晚年最著名的行書代表作，被後人譽為「天下第九行書」，現藏於臺北國立故宮博物院。昨天看完蘇軾〈黃州寒食帖〉豐腴扁厚的用筆，今天接著看他的學生黃庭堅——師徒二人同屬宋四家，但黃庭堅走的是完全相反的路：把筆畫拉得又長又開，中宮收得極緊、四方伸得極遠，寫出一種蘇字絕對沒有的輻射張力。
📖 學（核心）
書寫背景：晚年鄂州西山的松濤之夜
〈松風閣詩帖〉寫於宋徽宗崇寧元年（1102年），是黃庭堅五十八歲、去世前三年的晚年作品。當年九月他與友人同遊鄂州（今湖北鄂州市）城西的樊山，途中夜宿松林間一座亭閣，聽了一整夜松濤如浪的聲響，有感而作這首七言古詩。全帖為墨跡紙本，縱約32.8公分、橫約219.2公分，共29行、153字。詩中除了歌詠松風閣所見的山林夜景，也表達對亡友蘇軾、對遠方友人的追念——寫此帖時蘇軾已去世一年，字裡行間有濃厚的懷人之思。理解這層「晚年、懷友、聽松」的心境，才能體會帖中那股蒼勁又蕭散的氣息從何而來。
用筆特色：長槍大戟、一波三折的盪槳感
〈松風閣詩帖〉最鮮明的用筆特徵，是「長波大撇、提頓起伏、一波三折」。黃庭堅寫長橫、長撇、長捺時，會刻意把筆畫拉得很長，而且在行筆過程中不斷提按頓挫，讓一條線裡出現多次起伏波動，古人形容這種筆勢「如長槍大戟盪漾空際」，又像船伕搖槳撐舟時用力的節奏——一下一頓、一推一挫，力量不是勻速滑過，而是分段爆發。值得注意的是，他雖然筆勢外放，收筆、轉筆處卻常回到楷書的沉穩筆法，下筆平和、變化含蓄，所以整體是「長筆遒逸、短畫緊潔」，放得開也收得住，並非一味揮灑。
結字特色：中宮緊收、四面輻射的開張
黃庭堅的結字從柳公權楷書得到啟發，最大的特點是「中宮緊收、向外輻射」。他把每個字中心部位的筆畫收得非常緊密，然後讓長撇、長捺、長橫從這個緊實的核心向四面八方伸展開去，形成強烈的放射狀張力，古人稱這種結構「縱伸橫逸，如盪槳、如撐舟」。此外他的字多取「欹側」之勢——字形不端正，而是刻意左右傾斜、上下錯落，力求「險絕」而後又在整行的呼應中求得平衡。這種「內緊外放」的結體，讓每個字都像張開四肢的人，氣魄宏大、昂藏傲岸，跟蘇軾扁厚敦實的字形恰好是兩個極端。
蘇黃對照：石壓蛤蟆與樹梢掛蛇
蘇軾與黃庭堅是師生，也是至交，兩人曾互相調侃對方的字。蘇軾寫字執筆低、多用側鋒，字形扁而寬，黃庭堅笑他「石壓蛤蟆」，像被石頭壓扁的蛤蟆一樣敦厚；黃庭堅寫字筆畫瘦長歪斜、伸展張揚，蘇軾則回敬他「樹梢掛蛇」，像掛在樹枝上的蛇一樣長而屈曲。這兩句玩笑話其實精準點出了二人書風的核心差異：蘇軾尚「肉」，以豐腴飽滿見厚重；黃庭堅尚「骨」，以瘦硬開張見奇險。理解這組對比，就抓住了宋四家行書「尚意」精神下的兩種不同性格——同樣是不守唐楷法度、以我意運筆，一個往內斂厚實走，一個往外放縱橫走。
🧠 記
- 〈松風閣詩帖〉為黃庭堅晚年（1102年，去世前三年）行書代表作，被譽為「天下第九行書」，藏於臺北故宮，共29行、153字。
- 創作於鄂州西山樊山，夜宿松林亭閣聽松濤而作，詩中懷念亡友蘇軾（時蘇軾已逝一年）。
- 用筆核心：「長波大撇、一波三折」，長筆畫多次提按頓挫，如盪槳撐舟，力量分段爆發。
- 結字核心：「中宮緊收、四面輻射」，字取欹側之勢求險絕，內緊外放、氣魄開張。
- 收放兼備：筆勢外放但收筆轉筆回到楷法，「長筆遒逸、短畫緊潔」，非一味揮灑。
- 蘇黃對照：蘇軾「石壓蛤蟆」尚肉見厚，黃庭堅「樹梢掛蛇」尚骨見奇，是尚意書風的兩極。
- 臨摹要留心「點畫沉著痛快」與「結體舒展大度」兩點，缺一則失其神。
✍️ 實踐
- 單筆練長畫：先不寫整字，專練長橫與長撇長捺。行筆中途刻意做兩到三次提按頓挫，體會「一波三折」與搖槳的節奏感，避免勻速滑過。
- 中宮緊收練習：挑「風」「松」「聲」等帖中字，先用鉛筆圈出字的中心核心區，練習把核心筆畫寫緊，再讓長筆向外放射，感受內緊外放的張力。
- 欹側取勢：臨寫時不要把字擺正，刻意讓字形左右傾斜、上下錯落，寫完一整行後再檢查整行的重心是否在呼應中取得平衡。
- 蘇黃對比臨：同一個字（如「不」「來」）先照蘇軾寒食帖扁厚寫一遍，再照黃庭堅開張寫一遍，親手感受「肉」與「骨」、內斂與外放的差別。
- 通臨求氣：熟悉單字後，取帖中連續數行整段慢臨，重點放在字與字的欹側呼應與整行氣勢，不求形似求神似。
- 收筆回楷：每寫完一個放縱的長筆，刻意留意收筆處是否穩住、回到沉著的楷法，避免筆勢飄散無力。
🔗 延伸學習
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我正在臨摹黃庭堅〈松風閣詩帖〉的行書。我目前的程度是 {初學／有楷書基礎／臨過蘭亭}，
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以及如何檢查我是否寫出了他「內緊外放、長槍大戟」的特色。